Prindere corectă a tobelor. Totul Despre Drumsticks

Din păcate, din anumite motive, nu există o terminologie stabilită în limba rusă, dedicat jocului pe instrumente de percuție. Îmi propun să ne punem de acord asupra traducerii termenilor relevanți și să le folosim, cel puțin în comunicarea pe site-ul forumului site - forum drummers.

Grip - grip, fulcrum - lock (în engleză "pivot point" - locul de fixare a bastonului cu două degete). De exemplu, prindere tradițională înseamnă „prindere tradițională”, nu „blocare tradițională” sau „înscenare tradițională”.

Acest articol este tradus în mare parte din mai multe surse autorizate (de obicei manuale clasice americane). Nuanțele tehnologiei pot fi întotdeauna solicitate pe forumul profesorului Tigran Panteleev -.

Există multe opțiuni pentru prinderea bețelor - fiecare are propriile merite și scopuri, în funcție de muzica interpretată, instrumentul și fiziologia baterului în particular. Captura la executarea fracțiilor poate diferi de captura la executarea fracțiilor. Mulți bateri profesioniști folosesc tipuri diferite surprinde într-o singură melodie.

Strict vorbind, există două tipuri de captură:

1) Tradițional (variante ale numelui tradițional, convențional, ortodox, prindere rudimentală). Mâna stângă ține bastonul diferit de mâna dreaptă (diversa pentru stângaci).

2) Prindere simetrică (prindere asortată). Mâna stângă și dreaptă țin bagheta în același mod.

Prindere simetrică(alte nume sunt paralele și pereche).

Prinderea simetrică este mai frecventă. Prin urmare, mai întâi vom analiza prinderea simetrică și variantele acesteia: germană (palmele cu fața în jos), franceză (degetul mare deasupra, palma aproape perpendiculară pe podea) și americană (poziția de mijloc).

Prima lecție cu un profesor calificat începe ca școală de video, toboșarul Jojo Mayer "a, unde recomandă găsirea punctului de echilibru al stick-ului. Prinderea unde stick-ul are cel mai mult săritură liberă (de obicei la aproximativ 12 centimetri de capătul gros). a bastonului - aprox. site - forum toboșari).

În punctul de echilibru găsit, prindeți bastonul între bilă și a doua falangă a degetului arătător (mai aproape de punctul pliului spre unghie) *. Clipul format în degete se numește punct de sprijin. Sarcina sa este de a crea condiții pentru rotația liberă a bastonului pe punctul de pivot creat de la falange (sau articulația) degetului arătător. Fiecare determină gradul de strângere a bastonului în practică. Condiția principală este evitarea tensiunii în mușchi, chiar și cu prețul alunecării bețelor din mâini.

* Notă: Mai sunt și alte opțiuni pentru castel. Degetul arătător este mai aproape de cealaltă articulație, care este mai aproape de palmă. Și opțiunea pe care o oferă Dave Weckl, Jim Chapin, Steve Smith, Joe Morello, John Riley în școlile lor video este pe degetul mijlociu, degetul arătător în partea de sus, degetul mare în lateral și mijlocul în partea de jos. .

Ridică vârful degetului arătător și apucă bagheta cu degetele rămase. Cârligul rezultat al degetului arătător ajută stick-ul cu un rebound slab. Nu trebuie să ciupești bagheta cu restul degetelor.

Un alt punct pe care se concentrează majoritatea profesorilor, inclusiv Dave Weikle din școala sa video, este să se asigure că există un spațiu între degetul mare și arătător. Acesta este unul dintre indicatorii că mâna nu este ciupită. Dar, în același timp, opțiunea când nu există niciun spațiu și degetul mare se află complet pe stick este posibilă atunci când joci doi și în cazurile în care trebuie să joci tare și rapid. De exemplu, baterii care marșează cântă fără acest decalaj.

Poziția corectă a brațelor se poate obține prin coborârea mai întâi a brațelor de-a lungul corpului fără bastoane și relaxarea umerilor. Ridicați antebrațele într-o poziție aproape paralelă cu podeaua. Atentie la maini, nu exista indoituri in incheietura mainii, mana este o continuare a antebratelor, palmele in jos. Mâinile ridicate în mod natural sunt în același (sau aproape în același) plan cu antebrațul, coatele nu sunt prinse și ușor lăsate deoparte.

Palmele în jos este așa-numita prindere germană, cea mai comună variație printre tobeliștii din orchestrele simfonice. Datorită libertății mai mari de mișcare cu pensula (în sus și în jos), este excelent pentru a juca rudimente în diferite dinamici. Mânerul american l-a înlocuit pe cel german, unde mâna este înclinată în sensul acelor de ceasornic cu 30-40 de grade. Această opțiune este mai convenabilă pentru mișcarea mâinilor între tobele setului și oferă mai multă libertate atunci când utilizați tehnica Moller în diferite dinamici, menținând în același timp puterea prinderii germane.

A treia variantă a mânerului simetric provine din cântatul timpanului - mânerul francez. Degetul mare este deasupra, palmele sunt întoarse una spre alta, mâinile sunt perpendiculare ** pe podea. Este convenabil pentru tehnica cu degetul, prin urmare este adesea folosit pentru redarea fracțiunilor cu o singură lovitură și în chimvale, unde rebound-ul este mai rău în comparație cu capul tobei. Toboșari renumiți, precum Billy Cobham și Simon Phillips, cântă în gripul francez.

** Notă: Când se spune „paralel” sau „perpendicular”, cuvântul „aproape” este omis. Prinderea germană variază de la complet paralel, la desfășurat cu 10 grade, francezul, de regulă, nu este de 90, ci de 80 de grade, i.e. ușor întors spre interior cu aceleași 10 grade.

Poziția capcanei sau a padului de antrenament este, de asemenea, importantă. Reglați înălțimea astfel încât marginea superioară să fie la 10 cm (aproximativ lățimea palmei) sub buric.

Captură tradițională(un alt nume este clasic).

Preluarea tradițională își are rădăcinile în tradiția marșului militar. Dacă cântați la o tobă care atârnă pe umăr, atunci toba va aluneca într-o parte - mai precis, în partea dreaptă, iar mâna stângă lovește exact marginea. Mânerul tradițional permite ca bastonul să fie purtat peste marginea tamburului, menținând în același timp unghiul bastonului față de suprafața tamburului. site - forum toboșari).

Mâna conducătoare (mâna dreaptă în cazul unei persoane dreptaci) ține bastonul ca într-o prindere simetrică. Îndoaie-ți brațul relaxat și slab la cot și deschide-l ca și cum ai ține o minge de tenis. Așezați bastonul pe țesutul conjunctiv între degetul mare și arătător, făcând un blocaj. Acesta va fi punctul de sprijin, ca o lacăt într-o prindere simetrică, în jurul căruia se învârte bagheta.

Pentru a simți prinderea tradițională și pentru a spori simțul blocării, încercați acest exercițiu: bagheta în blocare, încheietura mâinii privește în lateral (Fig. 4). Aplicați lovituri relaxate prin rotirea încheieturii mâinii în jurul axei antebrațului (mișcare de la cot).

Pentru a finaliza prinderea, plasați degetul arătător cu degetul superior deasupra bastonului. Cel din mijloc este intins de sus de-a lungul batului in pozitie dreapta, atat cat ii permite pozitia relaxata. Falanga celui fără nume servește ca suport pentru băț, se ridică degetul mic. Palma se uită în lateral, important este să nu o deschideți. Mâna este în linie cu antebrațul, fără îndoire în lateral.

La toate mânerele cu excepția celei americane, capetele bețelor sunt deasupra centrului tobei, unghiul dintre bețe este de aproximativ 90 de grade. În viziunea americană, unghiul este mai mic de 90.

Folosește recomandările drept ghid, dar nu trebuie să neglijezi nici sfaturile unui profesor inteligent. Există multe modificări ale prinderilor, în acest articol sunt enumerate cele mai comune. Efectul adecvat, supus regulilor de mai sus, a fost testat de timp pe exemplul multor bateri. Aceste tipuri de prindere vă permit să jucați cu mâinile relaxate într-o poziție naturală și să vă dezvoltați tehnica.

Variantele diferitelor gripuri au fost discutate de mai multe ori pe forumul toboșarului - un site a cărui regulă principală a ajuns în discuție: aceasta este absența dogmei. Este mai important să înțelegeți „fizica procesului”: cum este lovită, cum sare bățul și cum să o controlați. Varietatea prinderilor este o încercare de a controla forțele naturale care acționează asupra bețelor în timp ce se joacă cât mai comod posibil. Cu alte cuvinte, reglați mișcarea naturală a bastonului la care gravitează sub mâinile dvs. și adăugați un lucru ergonomic muscular. Sarcina muzicianului este sunetul liber al instrumentului și cu ce degete va fi strâns bastonul probabil că nu este atât de important.

1. Prindere simetrică (sau paralelă / pereche)

Aceasta este cea mai comună opțiune, așa că să o analizăm mai întâi. Este subdivizat în următoarele opțiuni: germană, franceză și americană.

Luați bastonul la aproximativ 12 cm de capătul său gros (aici bețișorul ar trebui să aibă un rebound liber), ținându-l între degetul mare și arătător, cu o forță medie, astfel încât să nu existe o tensiune musculară puternică, iar cu degetele rămase apucați ușor bastonul . Ar trebui să existe un spațiu între degetul mare și arătător, ceea ce indică faptul că mâna nu este ciupită.

Prinderea germană este un tip de prindere a bețelor în care palmele sunt orientate în jos. Este folosit în principal de toboșarii care cântă în orchestrele simfonice. Cu această prindere, mâna se mișcă liber în sus și în jos, făcând ușor să joci rudimente cu dinamici diferite.

preluarea americană- acesta este un tip de apucare de bețișoare, în care mâna este înfiptă în sensul acelor de ceasornic cu aproximativ 30-40 de grade. Acest mâner ușurează mișcarea mâinilor în jurul setului de tobe, menținând în același timp puterea jocului.

preluare franceza- acesta este un tip de prindere de bețișoare, în care degetul mare este deasupra, iar palma este aproape perpendiculară pe podea. A fost inventat pentru comoditatea de a cânta la timpani. Excelent pentru single-uri pe chimvale unde, spre deosebire de tobe, bounce-ul este prea rău.

2. Prindere tradițională (sau clasică)

Folosit inițial de toboșarii militari pentru a ține cureaua tobei din drum când cântați în picioare. Acesta este un joc clasic de jazz.

Mâna dreaptă (pentru stângaci - stânga) ține bastonul cu o prindere simetrică, iar mâna stângă (pentru dreptaci - dreapta) se îndoaie la cot și se deschide, apoi bastonul este plasat pe țesătură între degetul mare și arătător, formând astfel o încuietoare. În continuare, degetul arătător se așează cu articulația superioară pe stick de sus, degetul mijlociu se întinde de sus direct de-a lungul stickului, falanga celui fără nume servește ca suport pentru stick, se ridică degetul mic. Palma nu se deschide, arată ca în lateral, mâna este în linie cu antebrațul.

Acum știi toate opțiunile posibile pentru prinderea bețelor de tobă și poți alege în siguranță o astfel de prindere în care vei cânta mai ușor și mai liber. Și principalul lucru este că cu varianta aleasă obțineți producția de sunet dorită și puteți juca tehnic.

Înscenare mașină de joc

O condiție prealabilă pentru a învăța cu succes să cânte la trusa de tobe este depășirea tensiunii musculare excesive. Ținând cont de natura complexă a problemelor tehnice (tehnica jocului cu mâinile, tehnica picioarelor, interacțiunea brațelor și picioarelor), problemele instalării unui dispozitiv de joc ar trebui luate în considerare mai detaliat.

Tehnică

Există o definiție amplă a tehnicii - este viteza plus acuratețea jocului. Antrenamentul fiecărui baterist pentru a atinge aceste calități începe cu stăpânirea elemente de baza tehnici, care includ:

Înscenare

Productie de sunet

Aterizare

De remarcat că pentru a obține cele mai bune rezultate în practicarea tehnicii este necesar să consultați un profesor cu experiență. De asemenea, în ceea ce privește punerea mâinilor, puteți recomanda școlile video ale lui Dave Weikl „Back To Basics”, „Evolution”.

Să aruncăm o privire rapidă asupra elementelor tehnice de mai sus.

1. Declarație

În prezent, în practica mondială și domestică, se folosesc două tipuri de poziționare a mâinii: Fotografiile 3 și 4 arată setarea corectă. Rețineți că bețișorul este prins între degetul mare și degetul mijlociu, care formează un punct de sprijin ("blocare"), iar cele două degete rămase nu strâng bastonul, ci doar îl susțin de jos.

Locul de pe bețișor, în care trebuie să îl țineți cu degetul mare și arătător, este determinat astfel: luați bastonul cu aceste degete, apoi scoateți degetul mare și lăsați partea care lovește bățul să cadă liber pe tambur. Apoi repetați această procedură în timp ce mutați mânerul peste stick. Cea mai „vioaie” săritură îți va arăta locul potrivit pentru „castel”. Trebuie remarcat faptul că acest punct nu coincide cu centrul de echilibru al baghetei; ar trebui să existe o distanță mică între degetul mare și arătător (Foto 5). Nu trebuie să apăsați degetul mare pe palmă.

producție tradițională, clasică, (foto 1) provine din trupe militare. Trăsătura sa caracteristică este poziția specifică a mâinii stângi asociată cu poziția înclinată a capcanei; brate paralele, (foto 2) s-a răspândit în epoca noastră. O trăsătură distinctivă a acestei metode de cântare este principiul ținerii aceleiași (paralele) a bețelor atât cu mâna dreaptă, cât și cu mâna stângă. După părerea mea, poziția paralelă a mâinilor are o serie de avantaje. În primul rând, se unifică metoda de cântare atât pe instrumente de percuție cu înălțime (xilofon, vibrafon, timpani etc.), cât și pe instalație. În al doilea rând, întreaga linie Este mai convenabil să executați tehnici de cântare pe un set de tobe mare în setarea paralelă a mâinilor. Mulți baterii remarcabili sunt la fel de pricepuți într-o poziție de mână sau cealaltă, ceea ce le extinde semnificativ capacitățile de performanță.

Trebuie remarcat faptul că acest punct nu coincide cu centrul de echilibru al baghetei; ar trebui să existe o distanță mică între degetul mare și arătător (Foto 5). Nu trebuie să apăsați degetul mare pe palmă.
Tampoanele degetelor mijlociu și inelar (și în cele mai multe cazuri, degetul mic) nu ar trebui să se desprindă de pe baghetă. Excepție fac exercițiile care se joacă doar „la castel”.
Pozitionarea mainilor paralele este discutata in detaliu in numeroase scoli si manuale publicate atat la noi cat si in strainatate. În acest sens, consider oportun să mă oprim mai în detaliu asupra principalelor puncte legate de producția paralelă.

Ca urmare:

Bagheta se poate mișca mult mai repede;

Rebound natural ușor de realizat;

Degetele care susțin stick-ul sunt implicate activ în impact, controlează viteza și amplitudinea mișcării stick-ului; Mușchii încheieturii cu greu obosesc.

Momente de bază:

Degetul mare se sprijină pe stick paralel cu acesta, fără a se deplasa lateral.

Tobele din ambele mâini sunt ținute exact în același mod, cu degetul mare, arătătorul și mijlocul și sunt, parcă, o prelungire a mâinii. Trebuie avut în vedere că bețișorul este fixat între prima și a doua falange a degetului mijlociu, ușor apăsat de „padul” degetului mare, iar restul degetelor în poziție îndoită sunt amplasate liber de-a lungul bastonului. Umerii și coatele interpretului sunt în poziție liberă, nu sunt apăsate de corp, dar nici nu se răspândesc larg în lateral. Antebrațul și mâna, parcă, formează un unghi drept în raport cu cotul care atârnă liber. Când jucați, este necesar să acordați o atenție deosebită mișcărilor slăbite, pentru a evita încordarea musculară. De asemenea, trebuie avut în vedere faptul că tehnica mare și sunetul puternic se obțin datorită amplitudinii mari a brațelor (umăr, antebraț, mână), iar tehnica mai mică și sunetul grațios sunt realizate în principal datorită mâinii și degetelor.

Tehnica de a da cu piciorul pe o trusă de tobe (big drum, hi-hat, 2 big tobe, 2 hi-hat) a devenit mult mai complicată și diversificată odată cu dezvoltarea de noi genuri precum rock, jazz-rock, funk-rock, etc cu aceasta, rolul tobei și hi-hat-ului în contextul texturii timbro-ritmice a crescut semnificativ. Au apărut noi tehnici de joc cu picioarele, precum călcâiul-deget și piciorul balansat, care necesită o muncă specială pregătitoare.

Când cântați la trusa de tobe, este necesar ca corpul interpretului să fie drept, liber, fără prea mult sprijin pe picioare.

Este important să înțelegeți că exersarea pe o trusă de tobe, în primul rând, antrenează creierul, apoi brațele și picioarele. Jocul tău poate deveni conștient și inspirat doar cu munca activă a conștiinței.

Recomand cu tărie tuturor studenților să-și noteze gândurile de succes, precum și caracteristicile de performanță ale maeștrilor remarcabili într-un caiet special. Acest lucru te va ajuta să aduni treptat o „bancă” de idei, să găsești propriul concept de joc, să studiezi mai în profunzime și să cunoști lumea nesfârșită a muzicii.

O condiție prealabilă pentru a învăța cu succes să cânte la trusa de tobe este depășirea tensiunii musculare excesive. Luând în considerare natura complexă a problemelor tehnice, cum ar fi tehnica mâinii, tehnica piciorului, interacțiunea mâinilor și picioarelor. Problemele de configurare a unui dispozitiv de joc ar trebui luate în considerare mai detaliat.

Poziția mâinii

În prezent, în practica mondială și domestică, plasarea mâinilor este împărțită în două tipuri de plasare corectă a mâinii. Prima variantă, atunci când bețișorul este prins între degetul mare, arătător și mijlociu, formând o „blocare”, cele două degete rămase în acest moment susțin doar bastonul de jos.

Se stabilește locul de pe stick în care trebuie ținut cu degetul mare și arătător, astfel: luați stick-ul cu aceste degete, apoi scoateți degetul mare și lăsați partea care lovește stick-ul să cadă liber pe tambur. Apoi repetați această procedură deplasând mânerul peste stick. Cea mai „vioaie” săritură vă va arăta locul „castelului”. Trebuie remarcat faptul că acest punct nu coincide cu centrul de echilibru al bastonului. Ar trebui să existe o mică distanță între degetul mare și arătător. Nu trebuie să apăsați degetul mare pe palmă. Tampoanele degetelor mijlociu și inelar nu trebuie să se desprindă de pe baghetă.

A doua opțiune pentru setarea mâinilor este așa-numita setare clasică sau tradițională. Ea provine din trupele militare. A ei semn distinctiv este principiul ținerii paralele a bețelor, atât cu mâna dreaptă, cât și cu mâna stângă. Trăsătura caracteristică este că poziția mâinii stângi este specifică, precum și poziția înclinată a capcanei.

Cum să țineți corect bețișoarele în performanța clasică? Bețișoarele de tobă se țin exact în același mod, cu degetul mare, arătătorul și mijlocul, sunt ca o continuare a mâinii, degetul mare se află pe bețișor paralel cu acesta, nu „alunecând” în lateral. Trebuie avut în vedere faptul că bețișorul este fixat între prima și a doua falangă a degetului mijlociu, ușor apăsat de papucul degetului mare, restul degetelor în poziție îndoită sunt amplasate liber de-a lungul bastonului. Umerii și coatele interpretului sunt într-o poziție liberă, nu apasă pe corp, nu se răspândesc larg în lateral. Antebrațul și mâna, parcă, formează un unghi drept în raport cu cotul care atârnă liber.

La darea unei lovituri, toate loviturile trebuie sa fie puternice si muscatoare si jucate in ritm lent, dupa fiecare lovitura batul trebuie sa iasa din plastic si sa ramana la o distanta de 5-10 mm.

Aterizare

Aterizarea este, de asemenea, o parte importantă a aparatului performant. Să luăm în considerare acest articol mai detaliat.

Trebuie să stați la instalație drept, fără să vă aplecați, altfel mișcările mâinilor vor fi limitate și va exista tensiune în spate.

Regula principală este ca coapsele să fie paralele cu podeaua, cu această potrivire, puteți folosi mușchii întregului picior. Acest lucru este deosebit de important atunci când redați stiluri grele în care este necesar un sunet complet de tobă. De aici rezultă că înălțimea de aterizare este deosebit de importantă pentru atacant. În timpul impactului, piciorul trebuie să se sprijine pe pedală doar cu degetul, călcâiul trebuie să atârne în aer, altfel nu vei folosi mușchii întregului picior.

În pauze, între lovituri, poți coborî tot piciorul pe pedală, astfel încât mușchii picioarelor să se relaxeze. În timpul jocului, degetul piciorului nu trebuie să iasă de pe pedală, indiferent de viteza jocului sau de forța loviturii.

Productie de sunet

Poziția inițială a corpului este de așa natură încât umerii și coatele interpretului să fie într-o poziție liberă, să nu apasă pe corp, dar nici să nu se răspândească larg în lateral. Mâinile de la umăr la cot sunt paralele cu corp, de la cot la încheietură - orizontal.

Când jucați, este necesar să acordați o atenție deosebită slăbirii mișcării, pentru a nu deranja încordarea mușchilor.

În primul rând, toate exercițiile pe tehnică, de exemplu, lovituri simple, „deuces”, tripleți, paradids, tremols etc. Este necesar să înveți să te joci cu încredere cu ajutorul „blocării” degetului mare, arătător și mijlociu. Apoi degetele inelare și mici sunt adăugate ca ajutor. Deci, baza lovirii este jocul cu degetele.

De asemenea, este foarte important să lucrezi cu o perie. Miscarea incheieturii confera impactului o amplitudine mare si ajuta degetele sa loveasca. În acest caz, mâinile de la încheieturi sunt relaxate, privind în jos. Astfel, în încheieturi se formează un așa-numit „colț”, care este un indicator al relaxării aparatului de joc.

De asemenea, trebuie avut în vedere că tehnica mare și sunetul puternic sunt obținute datorită amplitudinii mari a brațelor (umăr, antebraț, mână), iar tehnica mai mică și sunetul grațios sunt realizate în principal datorită mâinii și degetului.

Pentru o producere corectă a sunetului atunci când redați orice muzică, este necesar să stăpâniți jocul cu degetele cu mâna și antebrațul, să învățați să combinați aceste mișcări și să le transformați într-un întreg.