Аксьонова перемога аналіз. Розповідь Василя Аксьонова «Перемога»: досвід аналізу семантичної організації. Хитрі перебільшення Аксьонова

ДВІ ПЕРЕМОГИ

Слава Богу, вчитель вільний у виборі творів для вивчення в одинадцятому класі – радянська новелістика шістдесятих-сімдесятих представлена ​​«одним-двома текстами за рекомендацією педагога», як це офіційно називається. Думаю, має сенс запропонувати дітям для порівняльного аналізу – на уроці або в домашньому творі – дві розповіді, написані та надруковані майже одночасно. Це «Перемога» Василя Аксьонова, яка вперше з'явилася в «Юності» (1965), та «Переможець» Юрія Трифонова («Прапор», 1968).

«Перемога» проаналізована багаторазово та детально, про «Переможця» не написано майже нічого – хіба що є захоплений відгук у листі Олександра Гладкова автору («величезний важкий підтекст... неможливо переказати...»). Діти реагують на обидва тексти дуже зацікавлено - ясно, що гротескна і сюрреалістична «Перемога» при читанні вголос сприймається набагато жвавіше, з незмінним сміхом, але тут все залежить від темпераменту: є люди, яким меланхолійний «Переможець» ближчий, оскільки тема смерті завжди дуже цікава в підлітковому віці, тут виведена на перший план. Симптоматична сама ситуація, коли два гранди міської прози одночасно пишуть розповіді про поразку, замасковану під перемогу, і про те, як тепер із цією поразкою жити. Можна в кількох словах пояснити на уроці літературну ситуацію другої половини шістдесятих - відлига, що гинула, доля якої стала очевидною задовго до серпня 1968 року, депресію і розкол в інтелігентських колах і гуртках, відчуття історичного глухого кута. Не дивно, що в обох оповіданнях йдеться про сумнівних, загартованих переможців: герой Трифонова, який і на паризькій олімпіаді прибіг останнім, у буквальному сенсі біжить найдовше і виграє як приз таке життя, що інший герой оповідання - Базиль - в жаху відсахується цього смердючого майбутнього. Молодий гросмейстер у Аксьонова переміг Г.О., але переможцем виявляється саме тупий, жорстокий і з дитинства глибоко нещасний Г.О. - «Мата своєму королеві він не помітив». В результаті йому урочисто вручається жетон - «Такий виграв у мене партію».

За кожним із цих двох текстів стоїть серйозна літературна традиція: Аксьонов – хоча до цього часу, за власним свідченням у розмові з автором цих рядків, він і не читав ще «Захист Лужина», – продовжує набоківську літературну гру, стираючи межі між реальними та шаховими колізіями. У «Побєді» взагалі багато набоківського – його захоплення пейзажем, вічне співчуття до м'якості, делікатності, артистизму, ненависть до тупого хамства. Трифонов продовжує зовсім іншу лінію, і тут від джерела не відхрестишся - Хемінгуея в Росії читали всі, а не тільки письменники, і хемінгуеївський метод в «Переможця» очевидна: Гладков прав, сказано мало, висловлено багато, підтекст глибокий і гіллястий. Є в цьому оповіданні і цілком хемінгуевський герой, журналіст-міжнародник Базиль, чиє бурхливе життя вмістилося в п'ять рядків:

«Вражаючий персонаж наш Базиль! У свої тридцять сім років він уже пережив два інфаркти, одну аварію корабля, блокаду Ленінграда, смерть батьків, його мало не вбили десь в Індонезії, він стрибав з парашутом в Африці, він голодував, бідував, Французька мовавивчив самоукою, він віртуозно лається матом, товаришує з авангардистами і найбільше у світі любить рибалку влітку на Волзі».

Щоправда, у цьому бурхливому і бравурно журналісті, що живе, вгадується швидше Юліан Семенов, ніж Хемінгуей, - але видно і прототип: вся радянська молода проза, не виключаючи Семенова, робила себе з Папи.

Трифонов і Аксьонов продовжують у шістдесятих вічну суперечку Наба і Хема - двох майже близнюків, снобів, спортсменів, які майже все життя прожили поза Батьківщиною, хоч і з різних причин. Обидва народилися 1899 року. Обидва пройшли школу європейського модернізму. Обидва синхронно опублікували свої головні романи - відповідно «Дар» (1938) і «По кому дзвонить дзвін» (1940). Обидва недолюблювали (щиро сказати, ненавиділи) Німеччину і любили Францію. У цьому важко уявити більш протилежні темпераменти; цікаво, звичайно, пофантазувати, скільки раундів витримав би Н. проти Х., - боксом захоплювалися обидва, Хем був щільнішим, Наб вищий, тонший, але стрімкіший. Хем любив поговорити в колі друзів, скільки раундів витримав би він - у гіпотетичному літературному змаганні, просто термінологія у нього була боксерська, - проти Флобера, Мопассана... «Тільки проти Лео Толстого я не пропихкав би і раунду, о, ні. Чорт забирай, я просто не вийшов би на ринг» (Звичайно, він не читав «Гамбурзького рахунку» Шкловського). Схилялися вони перед Толстим однаково, шанували і Чехова, і Джойса, - але в іншому... Відгуків Хема про Наба ми практично не знаємо, літературної сенсації під назвою «Лоліта» він зовсім не помітив, та й не до того йому було; Набоков про Хемінгуея сказав убивчо смішно, прикро і неточно. «Хемінгуей? Це щось про bulls, bells and balls?» - про биків, дзвони та яйця! Каламбур, як часто у Набокова, відмінний, - але Хемінгуей, хоч би як сильно хвилювали його дзвони і бики, не кажучи вже про яйця, все-таки про інше, і масштаб його проблематики не поступається питанням, що хвилювали Набокова; звичайно, безглуздо малювати Набокова замкнутим у кістяну вежу естетом, - у світі мало таких потужних антифашистських романів, як «Bend Sinister», - і все-таки герої та фабули Хемінгуея різноманітніші, географія ширша, самолюбування наївніше і якось зворушливе. . Коротше, обзиваючи його в післямові до російської «Лоліті» сучасним заступником Майн-Ріда, Набоков висловлював почуття не так до його прози, як до його Нобелівської премії 1954 року.

Цікаво, що Хемінгуей був досить славним старим, хоча до справжньої старості не дожив, - але можна його уявити приблизно таким, яким Старий в останньому його шедеврі: в міру самоіронічним, в міру безпорадним, в міру непереможним. Набоков, ось парадокс, був старим досить неприємним - зарозумілим, прискіпливим, примхливим. Хемінгуей відноситься до старості з жахом та гідністю - можливо і таке поєднання; він взагалі дуже серйозний, коли йдеться про життя та смерть. Для Набокова головна трагедія - незбагненність та невимовність світу; трагедіями реальними він не те щоб нехтує, але зарозуміло, мужньо, наполегливо відмовляє їм у справжності. Він прожив винятково важке життя, йому було на що поскаржитися, але ні сліду скарги ми в його творах не знайдемо; він бідував - але запам'ятався паном, працював з шаленою інтенсивністю - але запам'ятався не працюючим, а граючим. Є особлива елегантність у тому, щоб не оголювати голови на похороні – «Нехай смерть першою зніме капелюх», як говорив у Набокова вигаданий ним філософ П'єр Делаланд; але є і гірка, проста, американська серйозність життя і смерті як вони є, і Хемінгуей тут по-своєму зворушливіший, а то й глибший. Набоков має бездоганний смак, а Хем - смак дуже сумнівний, хоча європейський вишкіл і збив з нього апломб і крутість американського репортера; але ми знаємо, що з генія художній смак необов'язковий, геній творить нові закони, а, по старим міркам він майже завжди графоман. І Набоков, і Хемінгуей люблять загальний наскрізний сюжет, їхнього покоління взагалі типовий: «Переможець нічого не отримує». Федір Годунов-Чердинців напередодні першої ночі із Зіною виявляється біля замкнених дверей без ключа; Фальтер, що пережив геніальне осяяння, нікому не може розповісти про нього; Гумберт домагається Лоліти - тільки для того, щоб потім щодня і годину втрачати її. Переможцю дістається лише моральна перемога – як вигнаному, звільненому, всіма осміяному Пніну: втіха його – у власній інтелектуальній та творчій могутності, у тому, що він Пнін і ніким іншим не стане. Сам автор, тріумфатор, красень, загальний улюбленець, - формально долаючи його і займаючи його місце, заздрить йому. Мабуть, «Перемога» копіює (несвідомо, звісно) не стільки сюжет «Захисту Лужина», з якою її ріднить лише шахова тема,- скільки фабулу «Пніна», де функції делікатного гросмейстера виявляється лагідний, люблячий, мрійливий російський професор. А тріумфуюча вітальність, що витісняє його з університету та з життя, - персоніфікована, як не сумно, в оповідачі, хоч він і анітрохи не схожий на Г.А. О.

Розглядаючи класичний сюжет «Winner gets nothing», як і називалася одна з найкращих збірок Хемінгуея, - Хем та Наб підходили до нього по-різному. Втіха того, що програв, за Набоковим, у тому, що в справжній грі він переможе завжди, а грубі земні шахи - лише приблизна і нудна буквалізація. Той, хто програв, втішний - як гросмейстер у Аксьонова - тим, що «ніяких особливо великих підлостей він не робив», тим, що чесний і чистий перед собою, тим, що має музику Баха, дружнє середовище і краватку від Діора. За Хемінгуеєм, переможців немає взагалі. Перемагає той, хто, незалежно від кінцевого результату, тримається до кінця; той, хто привозить з риболовлі тільки величезний скелет марліня, і цей скелет уособлює все, що отримує переможець. Він абсолютно марний, але ДУЖЕ ВЕЛИКИЙ. І по ньому видно, яку велику прозу ми писали б, якби на шляху до паперу велика думка не перетворювалася на свій скелет. За Хемінгуеєм, головна перемога невдахи - сам масштаб невдачі. Той же, кому дісталася удача, за визначенням дрібниць. Якщо герой не вмирає - це герой.

Колізія у Аксьонова - саме набоківська: таємна радість переможця - у тому, що переможений так і не усвідомлює власної поразки; у цьому, що «Переможець нічого не розуміє». Граючи в купе швидкого поїзда з самовдоволеним ідіотом, не здатним оцінити легку, летючу принадність світу, - з ідіотом, чия шахова думка не йде далі за формулу «Якщо я так, то він мене так», - гросмейстер може втішатися тим, що сам він вибудовує чудову партію, кришталеву, прозору, нескінченно тонку, як бісерні хитрі комбінації у романі Гессе. Поразка, яке завдано Росії свободі, думки, прогресу, взагалі всьому доброму, всьому, що тільки робить життя життям,- не остаточно вже оскільки Г.О. вже не становить переважну більшість. Є ковбої Біллі та красуні Мері, є Ризьке узмор'я, дачна веранда, є середовище, в якому гросмейстер уже не самотній. Є і добре збудований іронічний самозахист - золотий жетон, що знаменує собою не стільки капітуляцію, скільки новий рівеньзнущання з противника.

Трифонов ставить питання важче і серйозніше - і розповідь його з'являється не в легковажній «Юності» (до того ж у гумористичному відділі), а в традиціоналістському «Прапорі», що був тоді оплотом військової прози. Поразка тут не так історична, суспільна,- скільки онтологічне (діти, як ми знаємо, люблять розумні слова і охоче запам'ятовують їх). Радянські журналісти прямують до єдиного учасника другої - паризької - Олімпіади. Він прибіг тоді останнім, але називає себе переможцем. Чому? Тому що всі інші, потрапивши в жахливе ХХ століття, зійшли з дистанції, а він все біжить надмарафон. Він самотній, вижив з розуму, у нього лиса голова і лисі ясна, його називають грязнулею, смердючкою, - у старого нікого немає, і за ним ходить доглядальниця; він нічого не пам'ятає і майже нічого не розуміє, але в очах його тліє вогник гордості мафусаїла - він живий! Він бачить цю гостреньку зірку у вікні, він відчуває запах палаючого сучка з саду... І Трифонов з'ясовує стосунки не так з Хемінгуеєм, як з героїчним поколінням батьків (доля репресованих батьків була для нього - як і для Аксьонова - вічною травмою). Ці герої вважали, що має сенс лише життя, сповнене подвигів, у крайньому випадку найінтенсивнішою працею. А ось покоління синів уже не знає, в чому більше сенсу - у самоспаленні, саморозтраті або у виживанні за всяку ціну; адже, крім життя, нічого немає, і ніякого сенсу, окрім як бачити, чути, вбирати, відчувати, немає теж. Ось є Базиль, який не хоче такого черепашого безсмертя, який палить свічку з двох кінців, і Семенов справді прожив всього 61 рік, буквально згорів, залишивши гігантську спадщину, дев'ять десятих якої сьогодні вже забуто. І є старий, який не здійснив у житті нічого, але він живий, і ніякої іншої перемоги не буде. Можна сперечатися про велич подвигу, про колективну волю, про фантастичні звершення, але вмирає кожен поодинці, як писав ще один великий прозаїк XX століття. І чи не смішні перед лицем старості і смерті всі ці думки про велич власної справи, якщо сама ця справа до 1968 виглядає вже приреченою? А в цей час, треба зізнатися, у світі не залишилося жодної ідеології, з якою можна було солідаризуватися без почуття сорому: усі рецепти загального щастя вкотре тріснули.

Діти зазвичай із задоволенням обговорюють «Перемогу» та майже завжди стверджують, що гросмейстер переміг незалежно від авторської оцінки: мат поставив? - Досить. Помітив Г.О., не помітив – яка різниця? Важливим є результат! Протверезна репліка вчителя про те, що результатом є золотий жетон, пролітає повз вуха. Виграв - і достатньо, а чи дурні зрозуміли свою поразку - нас хвилювати не повинно. Діти ще малі і не розуміють, що сьогоднішній Г.О., який тріумфує всюди, і не тільки в Росії, - теж програв давно, ще в середні віки, а ось не помічає цього - і править світом. Ймовірно, відбувається це тому, що головною цінністю та головною перемогою все ще залишається життя – а не, припустимо, правда чи творчість. Перемагає той, хто найдовше біжить - не має значення, з яким результатом. І жахаючись цьому, як Аксьонов, - у душі ми готові скоріше змиритися з цим, як Трифонов. Дуже добре пахнуть горілі суки.

У купе швидкого поїзда гросмейстер грав у шахи з випадковим супутником. "Чи мало що, - думав він, кидаючи на гросмейстера лукаві впізнаючі погляди, - мало що, подумаєш, хиляк якийсь". Він теж одразу впізнав тип цієї людини. Іноді з вікон Шахового клубу на Гоголівському бульварі він бачив рожеві круті лоби таких людей. Супутник висунувся з купе, гукнув провідницю, з'явилися шахи, він схопив їх надто поспішно для своєї байдужості, висипав, узяв двох пішаків, затиснув їх у кулаки і кулаки показав гросмейстерові. На опуклості між великим і вказівним пальцями лівого кулака татуюванням було позначено "Г.О.". ? У дорозі шахи – мила справа, – добродушно примовляв Г.О., розставляючи фігури. Вони швидко розіграли північний гамбіт, потім усе заплуталося. Гросмейстер уважно дивився на дошку, роблячи дрібні, незначні ходи. Кілька разів перед його очима блискавками виникали можливі матові траси ферзя, але він гасив ці спалахи, трохи опускаючи повіки і підкоряючись слабо гуде всередині занудливій жалісливій ноті, схожій на дзижчання комара. на тій самій ноті тягнув Г.О.Гроссмейстер був втілена акуратність, втілена суворість одягу і манер, настільки властива людям, невпевненим у собі легко ранимим. Він був молодий, одягнений у сірий костюм, світлу сорочку та просту краватку. Ніхто, крім самого гросмейстера, не знав, що його прості краватки позначені фірмовим знаком Дім Діора. Ця маленька таємниця завжди якось зігрівала та втішала молодого та мовчазного гросмейстера. Окуляри також часто виручали його, приховуючи від сторонніх невпевненість і боязкість погляду. Він нарікав на свої губи, яким властиво було розтягуватися в жалюгідній усмішці або здригатися. Він охоче закрив би від сторонніх очей свої губи, але це, на жаль, поки що не було прийнято в суспільстві. Гра Г.О. вражала і засмучувала гросмейстера. На лівому фланзі фігури стовпилися таким чином, що утворився клубок шарлатанських кабалістичних знаків, було схоже на налаштування халтурного духового оркестру, жовто-сірий сніг, що злежався, глухі паркани, цементний завод. Весь лівий фланг пропах вбиральною та хлоркою, кислим запахом казарми, мокрими ганчірками на кухні, а також тягнуло з раннього дитинства касторкою та проносом. – Адже ви гросмейстер такий-то? - спитав Г.О. - Так, - підтвердив гросмейстер. - Ха-ха-ха, який збіг! - Вигукнув Г.О. "Який збіг? Про який збіг він говорить? Це щось немислиме! Чи могло таке трапитися? .- Так, звичайно, звичайно. - Ось ви гросмейстер, а я вам ставлю вилку на ферзя та човну, - сказав Г.О. Він підняв руку. Кінь-провокатор повис над дошкою. "Вилка в зад, - подумав гросмейстер. - Ось так виделка! У дідуся була своя вилка, він нікому не дозволяв нею користуватися. Власність. Особисті вилка, ложка і ніж, особисті тарілки і пляшечку для мокротиння. Також згадується "лірна" шуба, важка шуба на "лірному" хутрі, вона висіла біля входу, дід майже не виходив на вулицю. Виделка на дідуся і бабусю. Шкода втрачати старих". лінії та точки можливих передматових рейдів та жертв. На жаль, круп коня з брудно-ліловою байкою, що відстала, був такий переконливий, що гросмейстер тільки знизав плечима. — Віддаєте туру? - запитав Г.О. - Що поробиш. - Жертвуєте туру заради атаки? Вгадав? - спитав Г.О., все ще не наважуючись поставити коня на бажане поле. - Просто рятую ферзя, - пробурмотів гросмейстер. - спитав Г.О.- Ні, що ви, ви сильний гравець. зробив свою заповітну "вилку". Гросмейстер сховав ферзя в затишний кут за терасою, за напіврозваленою кам'яною терасою з різьбленими підгнилими стовпчиками, де восени гостро пахло прілим кленовим листям. Тут можна відсидітися в зручній позі, навпочіпки. Тут добре, принаймні, самолюбство не страждає. На секунду підвівшись і визирнувши з-за тераси, він побачив, що Г.О. зняв туру. Впровадження чорного коня в безглуздий натовп на лівому фланзі, заняття їм поля, заняття їм поля "b4", принаймні, вже наводило на роздуми. йому не вистачить. Все це вірно, у світі блукають славні дурниці - юнги Біллі, ковбої Гаррі, красуні Мері та Неллі, і бригантина піднімає вітрила, але настає момент, коли ви відчуваєте небезпечну і реальну близькістьчорного коня на полі "b4". Мала бути боротьба, складна, тонка, захоплююча, розважлива. Попереду було життя. Гросмейстер виграв пішака, дістав хустку і висякався. Декілька миттєвостей на самоті, коли губи і ніс приховані хусткою, налаштували його на банально-філософічний лад. "Ось так добиваєшся чогось, - думав він, - а що далі? Все життя домагаєшся чого-небудь; приходить до тебе перемога, а радості від неї немає. Ось, наприклад, місто Гонконг, далеке і дуже загадкове, а я в ним уже був. Я скрізь уже був". "На його місці Петросян би вже здався", - подумав гросмейстер. Втрата пішака мало засмутила Г.О.: адже він щойно виграв туру. Він відповів гросмейстерові ходом ферзя, що викликав печію і хвилинний приступ головного болю. Наприклад, радість довгих по всій діагоналі ходів слона. Якщо трохи волочити слона по дошці, то це певною мірою замінить стрімке ковзання на ялику по сонячній, трохи зацвілій воді підмосковного ставка, зі світла в тінь, з тіні в світло. Гросмейстер відчув непереборне пристрасне бажання захопити поле "h8", бо воно було полем любові, горбком любові, над яким висіли прозорі бабки. — Пробачте, — тихо сказав гросмейстер. - Може, повернете ходи? - Ні-ні, - сказав Г.О., - ніяких поблажок, дуже вас благаю. - "Дам кинджал, дам коня, дам гвинтівку свою..." - затягнув він, поринаючи в стратегічні роздуми. літнє свято кохання на полі "h8" радував і водночас турбував гросмейстера. Він відчував, що незабаром у центрі станеться накопичення зовні логічних, але внутрішньо абсурдних сил. Знову почується какофонія і запахне хлоркою, як у тих далеких проклятій пам'яті коридорах на лівому фланзі. - Ось цікаво: чому всі шахісти - євреї? - Запитав Г.О.- Чому ж все? - сказав гросмейстер. - Ось я, наприклад, не єврей. - Правда? – здивувався Г.О. і додав: - Та ви не думайте, що я це так. У мене жодних забобонів щодо цього немає. — Ну, ось ви, наприклад, — сказав гросмейстер, — ви ж не єврей. — Де вже мені! – пробурмотів Г.О. і знову поринув у свої секретні плани. "Якщо я його так, то він мене так, - думав Г.О. - Якщо я зніму тут, він зніме там, потім я ходжу сюди, він відповідає так... Все одно я його доб'ю, все одно доламаю. Подумаєш, гросмейстер-блатмейстер, жила ще в тебе тонка проти мене. Знаю я ваші чемпіонати: домовляєтеся заздалегідь. сказав він гросмейстерові, - але нічого, ще не вечір. Він почав атаку в центрі, і, звичайно, як і передбачалося, центр відразу перетворився на поле безглуздих і жахливих дій. Це було не кохання, не зустріч, не надія, не привіт, не життя. Грипозний озноб і знову жовтий сніг, повоєнний незатишний, все тіло свербить. Чорний ферзь у центрі каркав, як закохана ворона, вороняче кохання, крім того, у сусідів шкрябали ножем олов'яну миску. Ніщо так безперечно не доводило безглуздість і примарність життя, як ця позиція в центрі. Час кінчати гру. "Ні, - подумав гросмейстер, - адже є ще дещо, крім цього". Він поставив велику бобіну з фортепіанними п'єсами Баха, заспокоїв серце чистими та одноманітними, як плескіт хвиль, звуками, потім вийшов із дачі і пішов до моря. Над ним шуміли сосни, а під босими ногами був слизький і пружний хвойний наст. Згадуючи море і наслідуючи його, він почав розбиратися в позиції, гармонізувати її. На душі раптом стало чисто та світло. Логічно, як баховська coda, настав мат чорним. Матова ситуація тьмяно та гарно засвітилася, завершена, як яйце. Гросмейстер подивився на Г.О. Той мовчав, набувшись, дивлячись у найглибші тили гросмейстера. Мата свого короля він не помітив. Гросмейстер мовчав, боячись порушити чарівність цієї хвилини. - Шах, - тихо й обережно сказав Г.О., рухаючи свого коня. Він ледве стримував внутрішній рев... Гроссмейстер скрикнув і кинувся тікати. За ним, тупучи і свистячи, побігли господар дачі, кучер Євріпід та Ніна Кузьмівна. Обганяючи їх, наздоганяв гросмейстера спущений з ланцюга собака Нічка. - Шах, - ще раз сказав Г.О., переставляючи свого коня, і з болісним пожадливістю ковтнув повітря. Той, хто йде ззаду, трохи торкався його спини якимсь твердим предметом. Чоловік у чорній шинелі з есесівськими блискавками на петлицях чекав на нього попереду. Крок - півсекунди, ще крок - секунда, ще крок - півтори, ще крок - дві... Сходинки вгору. Чому нагору? Такі речі слід робити у ямі. Потрібно бути мужнім. Це обов'язково? Скільки часу займає надягання на голову смердючого мішка з рогожі? Отже, стало зовсім темно і важко дихати, і лише десь дуже далеко оркестр бравурно грав "Хас-Булат завзятий". - Мате! - як мідна труба, скрикнув Г.О. - Ну ось бачите, - пробурмотів гросмейстер, - вітаю! Неймовірно, заліпив мат гросмейстеру! Неймовірно, але факт! - зареготав він. - Ай та я! - Він жартівливо погладив себе по голові. - Ех, гросмейстере ви мій, гросмейстере, - задзижчав він, поклав долоні на плечі гросмейстера і дружньо натиснув, - милий ви мій хлопець... Нервишки не витримали, так? - Так-так, я зірвався, - квапливо підтвердив гросмейстер. О. широким вільним жестом змів фігури з дошки. Дошка була стара, щерблена, де-не-де поверхневий полірований шар віддерся, оголена була жовта, змучена деревина, де-не-де були фрагменти круглих плям від поставлених у минулі часи склянок залізничного чаю. Гросмейстер дивився на порожню дошку здатних вмістити не тільки його власне життя, але нескінченну кількість життів, і це нескінченне чергування світлих і темних полів сповнило його благоговінням та тихою радістю. "Здається, - подумав він, - ніяких великих підлостей у своєму житті я не робив". - Але ж отак розповіси, і ніхто не повірить, - засмучено зітхнув Г.О. Що ж у цьому неймовірного? Ви сильний, вольовий гравець, - сказав гросмейстер. Ніхто не повірить, - повторив Г.О., - скажуть, що брешу. Які у мене докази? - Дозвольте, - трохи образився гросмейстер, дивлячись на рожевий крутий лоб Г.О., - я дам вам переконливий доказ. Я знав, що вас зустріну. Він відкрив свій портфель і вийняв звідти великий, з долоню завбільшки золотий жетон, на якому було гарно вигравірувано: "Це видавець виграв у мене партію в шахи. Гросмейстер такий-то". - Залишається тільки проставити число, - сказав він, витягши з портфеля гравірувальне приладдя і гарно вигравіював число в кутку жетону. - Це чисте золото, - сказав він, вручаючи жетон. - Без обману? - запитав Г.О. - Абсолютно чисте золото,- сказав гросмейстер.- Я замовив уже багато таких жетонів і постійно поповнюватиму запаси. Лютий 1965 р.

ЯК ВИНИКАЮТЬ СЮЖЕТИ

Розповідь "Перемога" з'явилася в журналі "Юність" у 1965 році. А написаний був у Дубултах, на Ризькому узмор'ї, де за радянських часів був так званий Будинок творчості письменників. Так ось, Василь Аксьонов спостерігав за аматорською шаховою партієюсвоїх друзів, відомих письменників Бориса Балтера та Анатолія Гладиліна. В одного з них раптом кудись поділася човен - її не виявилося на шахівниці. Між шановними письменниками виникла з цього приводу неабияка суперечка - за словами Василя Павловича, вони собачилися. Це й стало для нашого автора творчим імпульсом. Увечері у своєму номері він вирішив описати бачену днем ​​ситуацію в гумористичному ключі, але, як часто трапляється, сюжет розгорнувся зовсім інакше, і вийшла розповідь "Перемога". Гросмейстер Марк Тайманов високо оцінив оповідання, в якому Василь Аксьонов дуже вірно вхопив суть шахового поєдинку як такого. Сам автор ніколи не відчував особливого потягу до шахів, віддаючи перевагу баскетболу, але в шкільні роки мав третій розряд з цієї стародавньої і прекрасної гри.

Розповідь Аксьонова "Перемога" написана на початку шістдесятих років, у розпал хрущовської відлиги. У цей час суспільство потихеньку розквітало, приходячи до тями після тридцяти років жорстокого тоталітаризму. У літературі цей розквіт ознаменувався приходом нової хвилі письменників та поетів, які стали "володарями дум" молодого покоління. Одні їх поверталися з таборів, інші отримували можливість друкувати заборонені раніше твори, а треті (зокрема і Аксьонов) були дуже новими людьми у літературі. Натхнені відлигою, вони створювали твори, абсолютно незалежні від лінії партії та номенклатурних вказівок і виростав усі помисли та наділи молоді.

Аксьонов став у шістдесяті роки лідером серед молодих прозаїків. "Перемога" - одне з перших його оповідань. Він дуже маленький, але дуже цікавий. Отже, у купе швидкого поїзда молодий гросмейстер зустрічає випадкового супутника. Попутник, відразу дізнавшись гросмейстера, моментально заряджається "немислимим бажанням" перемогти його. Просто тому, що вигляд незручного інтелігентного гросмейстера викликає в ньому глузування і зневагу: "... мало що, подумаєш, хіляк якийсь". Гросмейстер легко погоджується на гру, і партія починається... І тут відбувається дуже дивна річ: розпочавшись, партія набуває несподіваного характеру. Зі простого спортивного змагання вона переростає в нещадну боротьбу двох поколінь, зовсім чужих за духом і переконаннями. На шахівниці зійшлися не просто білі та чорні фігури, а два життя, два погляди на життя. Конфліктуючі та реального життя, Суперники сходяться відкрито на шаховому полі, і починається битва не на брехню, а на смерть. Гросмейстер у цій битві представляє все молоде покоління шістдесятих. Він акуратний, вихований, коректний і, хоча боязкий, готовий боротися за свої ідеали до останнього. Таємничий його попутник набуває рис страхітливі і майже містичні. Зовнішній його опис майже відсутній; фізичний його вигляд неясний і туманний, чітко виділяються тільки крутий рожевий лоб і величезні кулаки, на одному з яких (лівому) видно татуювання "Г. О." Адже це теж збірний персонал. У ньому зосереджені всі найгірші риси, що зустрічаються в некультурній частині сучасного суспільства: святенництво, невігластво, грубість, ненависть до "розумних", зневага до молодих. Без тіні сумніву запитує він у гросмейстера: "От цікаво, чому всі шахісти - євреї?.." Є в цьому щось нескінченно підле.

Чітким і ясним думкам гросмейстера протиставляється плутанина в голові і на полі Г. О. Те місце дошки, куди прориваються постаті Г. О., стає центром "безглуздих і жахливих дій". Захопившись глибоким наступом, Г. О. робить ряд помилок, і ось уже гросмейстер близький до перемоги, і читач, який любить справедливість, з нетерпінням чекає на цю перемогу, як раптом, зовсім несподівано... гросмейстер програє. Г. О. оголошує мат, і руйнується вся світла диспозиція гросмейстера, і сам він бачить, як його ведуть на розстріл чорні люди в шинелях з блискавками есесівськими і як йому надягають на голову мішок під далекі звуки "Хас-Булата"... Що лее трапилося? Невже вульгарність і невігластво вийшли переможцями і невже їм призначено задушити усі світлі ідеали? Ні в якому разі. Потерпілий поранення гросмейстер все одно відчуває, що він вищий за свого переможця, що він ніколи не робив підлостей, і вручає тріумфуючий Г. О. золотий жетон з написом: "Подавець цього виграв у мене партію в шахи. Гросмейстер такий-то".

Головне, що висловлює це оповідання, це готовність молодого покоління відстоювати свої погляди і побоювання, боротися за саме право на незалежне існування, яка б сила не намагалася це покоління розчавити і поглинути. Хоча гросмейстер і програв партію, але не переможений морально і готовий до майбутніх битв. Завершують розповідь його слова про те, що він замовив багато золотих жетонів своїм майбутнім переможцям і постійно поповнюватиме запаси. Попереду гросмейстер, як і все його покоління, має ціле життя. Як велика, цікава партія.

Лис 05 2015

Розповідь Аксьонова «Перемога» написана на початку шістдесятих років XX століття, у розпал хрущовської відлиги. У цей час суспільство потихеньку розквітало, приходячи до тями після тридцяти років жорстокого тоталітаризму. У цей розквіт ознаменувався приходом нової хвилі письменників та поетів, які стали «володарями дум» молодого покоління. Одні їх поверталися з таборів, інші отримували можливість друкувати заборонені раніше твори, а треті (зокрема і Аксьонов) були дуже новими людьми у літературі.

Натхненні відлигою, вони створювали твори, абсолютно незалежні від лінії партії та номенклатурних вказівок і висловлювали всі помисли та надії молоді. Аксьонов став у 60-ті роки лідером серед молодих прозаїків. «Перемога» - одне з перших його оповідань.

Він дуже маленький, але дуже цікавий. Отже, у купе швидкого поїзда молодий гросмейстер зустрічає випадкового супутника. Попутник, одразу впізнавши гросмейстера, моментально заряджається «немислимим бажанням» перемогти його. Просто тому, що вигляд незручного інтелігентного гросмейстера викликає в ньому глузування і зневагу: «Чи мало що, подумаєш, хиляк якийсь» / Гросмейстер легко погоджується на гру, і партія починається…

І тут відбувається дуже дивна річ: розпочавшись, партія набуває несподіваного характеру. Зі простого спортивного змагання вона переростає в нещадну боротьбу двох поколінь, абсолютно різних за духом і переконаннями. На шахівниці зійшлися не просто білі та чорні фігури, а два життя, два погляди на . Конфліктуючі і у реальному житті, вони сходяться відкрито на шаховому полі, і починається битва не так на життя, але в смерть.

Гросмейстер у цій битві представляє все молоде покоління 60-х. Він акуратний, вихований, коректний і, хоч і боязкий, готовий боротися за свої ідеали до останнього. Таємничий його попутник набуває рис страхітливі і майже містичні. Зовнішній його опис майже відсутній; фізичний його вигляд незрозумілий, безлик і туманний, чітко виділяються лише крутий рожевий лоб і величезні кулаки, на одному з яких (лівому) видно татуювання «Г. О.». Адже це теж збірний персонаж.

У ньому зосереджені всі найгірші риси, що зустрічаються в некультурній частині сучасного суспільства: святенництво, невігластво, грубість, ненависть до «розумних», зневага до молодих. Без сумніву запитує він у гросмейстера: «От цікаво, чому всі шахісти - євреї?..» Є в цьому щось нескінченно підле, і гросмейстер закликає на допомогу все світле, що є в його душі.

Поле битви йому оживає: з'являється затишний куточок за кам'яною терасою, куди можна сховати ферзя; поле h8, стратегічно важливе для гросмейстера, набуває вигляду «поля кохання». На противагу чорним постатям, що марширують під «Хас-Булата удалого», білі йдуть у бій під фортепіанні п'єси Баха та плескіт морських хвиль. Чітким і ясним думкам гросмейстера протиставляється какофонія і плутанина в голові і на полі Г. О. У той час коли гросмейстер будує красиві і тонкі плани можливих ходів, Г. О. думає: «Якщо я його так, то він мене так. Якщо я зніму тут, він зніме там, потім ходжу сюди, він відповідає так… Все одно я його доб'ю, все одно доламаю. Подумаєш, гросмейстер-балетмейстере, жила в тебе ще тонка проти мене».

Те місце дошки, куди прориваються постаті Г. О. стає центром «безглуздих і жахливих дій». Захопившись глибоким наступом, Г. О. робить ряд помилок, і ось уже гросмейстер близький до перемоги, і читач, який любить справедливість, з нетерпінням чекає на цю перемогу, як раптом, зовсім несподівано ... гросмейстер програє. Г. О. оголошує мат, і руйнується вся світла диспозиція гросмейстера, і сам він бачить, як його ведуть на розстріл чорні люди в шинелях з блискавками есесівськими і як йому надягають all so ch. jw.org uk 2001 2005 на голову смердючий мішок під далекі звуки «Хас-Булата»… Що ж сталося?

Невже й невігластво вийшли переможцями і невже їм призначено задушити усі світлі ідеали? Ні в якому разі. Гроссмейстер, який зазнав поразки, все одно відчуває, що він вищий за свого переможця, що він ніколи не робив підлостей, і вручає радісному Г. О. золотий жетон з написом: «Подавець цього виграв у мене партію в шахи. Гросмейстер такий-то». Головне, що висловлює цей, це готовність молодого покоління відстоювати свої погляди та переконання, боротися за саме право на незалежне існування, яка б сила не намагалася це покоління розчавити та поглинути.

Хоча гросмейстер і програв партію, але не переможений морально і готовий до майбутніх битв. Завершують розповідь його слова про те, що він замовив багато золотих жетонів своїм майбутнім переможцям і постійно поповнюватиме запаси. Попереду у гросмейстера, як і у всього його покоління, довге життяяк велика, захоплююча партія.

Потрібна шпаргалка? Збережи - » Василь Аксьонов. "Перемога" (оповідання з перебільшеннями) . Літературні твори!

Василь Аксьонов

Розповідь із перебільшеннями

У купе швидкого поїзда гросмейстер грав у шахи з випадковим супутником.

Цей чоловік одразу впізнав гросмейстера, коли той увійшов у купе, і одразу загорівся неймовірним бажанням немислимої перемоги над гросмейстером. "Чи мало що, - думав він, кидаючи на гросмейстера лукаві впізнаючі погляди, - мало що, подумаєш, хіляк якийсь".

Гросмейстер одразу зрозумів, що його впізнали, і з тугою змирився: двох партій принаймні не уникнути. Він теж одразу впізнав тип цієї людини. Часом із вікон Шахового клубу на Гоголівському бульварі він бачив рожеві круті лоби таких людей.

Коли потяг рушив, супутник гросмейстера з наївною хитрістю потягся і байдуже запитав:

У шахи, чи що, зіграємо, товаришу?

Так, мабуть, - промимрив гросмейстер. Супутник висунувся з купе, клікнув провідницю,

з'явилися шахи, він схопив їх надто поспішно для своєї байдужості, висипав, узяв двох пішаків, затиснув їх у кулаки і кулаки показав гросмейстерові. На опуклості між великим та вказівним пальцями лівого кулака татуюванням було позначено: «Г.О.»

Ліва, - сказав гросмейстер і трохи скривився, уявивши удари цих куркулів, лівого чи правого.

Йому дісталися білі.

Час треба вбити, правда? У дорозі шахи – мила справа, – добродушно примовляв Г.О., розставляючи постаті.

Вони швидко розіграли північний гамбіт, потім усе заплуталося. Гросмейстер уважно дивився на дошку, роблячи дрібні, незначні ходи. Кілька разів перед його очима блискавками виникали можливі матові траси ферзя, але він гасив ці спалахи, трохи опускаючи повіки і підкоряючись слабо гудучій усередині, занудливій, жалісливій ноті, схожій на дзижчання комара.

- «Хас-Булат завзятий, бідна сакля твоя ...» - тієї ж ноті тягнув Г.О.

Гросмейстер був втілена акуратність, втілена суворість одягу та манер, настільки властива людям, невпевненим у собі та легкоранимим. Він був молодий, одягнений у сірий костюм, світлу сорочку та просту краватку. Ніхто, крім самого гросмейстера, не знав, що його прості краватки позначені фірмовим знаком Дім Діора. Ця маленька таємниця завжди якось зігрівала та втішала молодого та мовчазного гросмейстера. Окуляри також часто виручали його, приховуючи від сторонніх невпевненість і боязкість погляду. Він нарікав на свої губи, яким властиво було розтягуватися в жалюгідній усмішці або здригатися. Він охоче закрив би від сторонніх очей свої губи, але це, на жаль, поки що не було прийнято у суспільстві.

Гра Г.О. вражала і засмучувала гросмейстера. На лівому фланзі фігури натовпилися таким чином, що утворився клубок шарлатанських каббалістичних знаків. Весь лівий фланг пропах вбиральною та хлоркою, кислим запахом казарми, мокрими ганчірками на кухні, а також тягнуло з раннього дитинства касторкою та проносом.

Адже ви такий гросмейстер? - Запитав Г.О.

Так, - підтвердив гросмейстер.

Ха-ха-ха, який збіг! - Вигукнув Г.О.

"Який збіг? Про який збіг він говорить? Це щось неймовірне! Чи могло таке статися? Я відмовляюся, прийміть мою відмову», - панічно швидко подумав гросмейстер, потім здогадався, в чому річ, і посміхнувся.

Так, звичайно, звісно.

Ось ви гросмейстер, а я вам ставлю вилку на ферзя та човен, - сказав Г.О. Він підняв руку. Кінь-провокатор повис над дошкою.

«Вилка в зад, — подумав гросмейстер. - Ось так вилочка! Дідусь мав свою виделку, він нікому не дозволяв нею користуватися. Власність. Особиста вилка, ложка і ніж, особисті тарілки і бульбашка для мокротиння. Також згадується „лірна“ шуба, важка шуба на „лірному“ хутрі, вона висіла біля входу, дід майже не виходив надвір. Виделка на дідуся та бабусю. Шкода втрачати старих людей».

Поки кінь висів над дошкою, перед очима гросмейстера знову замиготіли лінії, що світяться, і точки можливих передматових рейдів і жертв. На жаль, круп коня з брудно-ліловою байкою, що відстала, був такий переконливий, що гросмейстер знизав плечима.

Віддаєте туру? - Запитав Г.О.

Що поробиш.

Жертвуєте туру заради атаки? Вгадав? - Запитав Г.О., все ще не наважуючись поставити коня на бажане поле.

Просто рятую ферзя, - промимрив гросмейстер.

Ви мене не ловите? – просив Г.О.

Ні, що ви сильний гравець.

Г.О. зробив свою заповітну «вилку». Гросмейстер сховав ферзя в затишний кут за терасою, за напіврозваленою кам'яною терасою з різьбленими підгнилими стовпчиками, де восени гостро пахло прілим кленовим листям. Тут можна відсидітися в зручній позі, навпочіпки. Тут гарно; принаймні, самолюбство не страждає. На секунду підвівшись і визирнувши з-за тераси, він побачив, що Г.О. зняв туру.